Cerchia di Francesco Fontebasso (Venezia, 1707–1769) – Il Sacrificio di Ifigenia (1730–1760 ca.), Olio su tavola, 82 x 77 cm

Importante dipinto a olio su tavola di grandi dimensioni (82×77 cm) raffigurante il Sacrificio di Ifigenia, eseguito nella metà del Settecento (1730-160 circa) ed ascrivibile alla cerchia del celebre maestro veneziano Francesco Fontebasso (Venezia, 1707 – 1769). L’opera si distingue per la straordinaria qualità pittorica e per l’intensa drammaticità della composizione, perfettamente coerente con il linguaggio scenografico e teatrale della pittura di storia del Rococò veneziano. L’influenza di Fontebasso, allievo di Sebastiano Ricci e attento conoscitore della lezione tiepolesca, emerge chiaramente nella vibrante stesura cromatica, nei volti espressivi, nella ricchezza dei panneggi e nell’impostazione monumentale delle figure.
Il fulcro visivo ed emotivo si sviluppa nella porzione destra, dove la giovane Ifigenia reclina il capo colta da un profondo svenimento di fronte al suo tragico destino. Il dettaglio determinante della ghirlanda fiorita che le incorona i capelli identifica con certezza l’episodio, ricordando l’inganno ordito per condurla ad Aulide sotto la falsa promessa delle nozze con Achille. La principessa è sorretta con cura da un’ancella in veste color corallo, mentre la sua mano sfiora la base di un’urna. Accanto a lei si erge il condottiero Achille, raffigurato con un’imponente armatura muscolare di foggia romana con elmo dorato e cimiero piumato, secondo la consuetudine figurativa del Settecento. Alle loro spalle, l’indovino Calcante avvolto in un mantello rosso indica il cielo richiamando l’inviolabile volere della dea Diana. La sezione sinistra completa la scena descrivendo la liturgia sacrificale: l’ara fiammeggiante con il tripode accudito da un giovinetto, l’imponente elemento architettonico con statua classica e il sommo sacerdote in ricche vesti dorate che riceve sulla scalinata la devozione di un personaggio inginocchiato che gli bacia la mano. La tavola è straordinariamente ricca e brillante, con toni ocra, azzurri, rosa corallo e caldi accordi dorati.
Il supporto è formato da tre assi di legno assemblate verticalmente. Il retro dell’opera è di eccezionale interesse collezionistico e storico, conservando la sua originaria ossidazione, vecchi tasselli di tenuta, sigilli in ceralacca e importanti etichette d’inventario cartacee d’epoca con le numerazioni 126 e 187, unitamente alla sigla P.P., chiara testimonianza della provenienza da un’antica galleria o da una prestigiosa collezione privata nobiliare.
Il dipinto si presenta in condizioni del tutto originali, conservato nella sua affascinante prima patina antica e privo di interventi di pulitura aggressivi o manomissioni moderne. La superficie pittorica evidenzia il caratteristico e fittissimo craquelure d’epoca, assestature del legno e una fenditura orizzontale che attraversa la tavola, elementi naturali che ne confermano l’assoluta autenticità e l’epoca storica.
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